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《动物世界》:李易峰用这部真人漫改证明了自

来源:http://www.a1extremecLean.com 作者:新蒲京棋牌官网 时间:2019-09-25 20:07

2018年第21届上海国际电影节已经落下了帷幕。而作为今年的开幕影片,《动物世界》6月29号已经在全国上映了。其实,这部电影的故事情节也不是很复杂,主要讲了李易峰饰演的郑开司以命为赌,改变命运的故事。

近些年来,逐步有国内导演尝试对日本经典IP进行改编。去年,由苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》、由黄磊主演的电视剧《深夜食堂》、由韩杰导演的《解忧杂货店》、由陈凯歌导演的《妖猫传》等等,都对日本经典IP作出了本土化的解读。但是对于日本漫画进行影视化改编,《动物世界》应属首次,这自然而然提升了影片的话题性和关注度。

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《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行的经典漫画《赌博默示录》。早在 2009年,由日本电视台(NTV)制作、东宝映画发行了《赌博默示录》的真人版电影,由藤原龙也饰演男主,天海佑希、香川照之等参演,但当时口碑平平,改编效果不尽如人意。这也凸显了漫改电影拍摄的难点所在,如果过分忠于原著,电影无法达到漫画夸张的表现手法,往往会弄巧成拙;如果进行适当改编,那么原著的核心把握难以得当,原著粉经常不买账。

郑开司是一家游戏公司的小丑,他的工作看起来一点也不起眼,或许年复一年,他将过着平淡的人生。他有一个植物人一样的母亲,需要他去照料,还有一个不离不弃的青梅竹马的女朋友,值得他好好珍惜。或许,对一个普通人的生活来说,这已经很糟糕了。但是世事难料,更糟糕的是他被自己的发小骗光了所有的财产,还把房子抵押出去了,因此他背负上了巨额的债务。因缘际会,走投无路的郑开司决心登上“命运号”游轮,改变本属于自己的命运。

《动物世界》的导演韩延对这部电影非常执着,执着到拿到了福本伸行的改编授权、邀请到了迈克尔·道格拉斯参演、让制片超预算增加了飞车追逐的戏份,这非常值得肯定。就结果而言,IMDB《动物世界》分值6.5,299人评分。 IMDB《赌博默示录》分值6.5,1096人评分。虽然因为样本数量太少无法客观评判,但也在一定程度上反应了两部电影孰优孰劣。

影片已经上映快一周了,《动物世界》的票房已经超过了3亿元人民币,不少人观影结束后,表示特效超乎想象,“够燃、够酷”、“制作出众效果燃爆”,的确有着好莱坞特效的特点。还有人在剧情上为电影《动物世界》点赞,表示“剧情紧凑扣人心弦”。

漫改电影在国内本是剑走偏锋,那么,韩延导演的这部《动物世界》改编效果究竟如何?和日版的改编电影相比又有哪些优点和不足?在此先下个结论:《动物世界》和日版《赌博默示录》各有优缺点,都不能算是对原著的优秀解读,就电影本身而言,《动物世界》我给7分,日版我给6.5分。下面本人将从背景设定、性格塑造、第二人格、叙事张力、等方面对这两部电影进行比较。

谈起《动物世界》,我们就不得不说说这部电影的前身—漫画《赌博默示录》。其实原作漫画自1996年开始连载,三部曲分别叫做《赌博默示录》《赌博破戒录》《赌博堕天录》,观众喜欢根据主角伊藤开司的名字统称其为「开司三部曲」,国内的译名叫做《赌博默示录》。

本文含大量剧透,请谨慎观看。个人见解,欢迎理性探讨。

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背景设定

主角的背景设定是对电影人物塑造的第一步,也是尤为关键的一步。《动物世界》和日版《赌博默示录》对于主角开司的背景交代有着明显的区别。

《动物世界》花了较大篇幅铺展故事背景。主角郑开司生活拮据,在游戏机厅扮演小丑为生。父亲是数学教师,在开司8岁时被安德森抓走,行踪至今成谜。母亲在医院病床昏迷不醒,由开司的青梅竹马、医院护士刘青负责日常照顾。

韩延导演对人物背景进行了大量扩充,显示了其拍摄系列作品的野心,也深化了电影世界观的塑造。郑开司父亲与安德森的前世恩怨可以在续作中铺陈开来,郑开司与刘青的感情线也可以继续作为辅助线推进。但是强加的这段感情线个人并不看好,毕竟原著本身就是以残酷的赌局游戏作为吸引点,观众在意的只会是赌局中的博弈和反转,感情线的加入只会弱化观影效果。毕竟,穷成这样了还要发狗粮真的好么。

而日版《赌博默示录》交代的故事背景非常简单,没有进行过多改编。主角伊藤开司同样生活拮据,在便利店工作,其他人物背景均不详。其实也可以理解为,开司作为生活在社会底层的一员,连性命本身都得不到关注,更不用说有人会去关心他的家庭背景了。和《动物世界》相比,中规中矩,但也缺乏了漫改作品的创造力。

这部漫画曾经卖出1000多万册,在日本拥有超高的人气。随着口碑持续的爆棚,2009年,由藤原龙主演的电影《赌博默示录》上映。电影版《赌博默示录》,截取了原作漫画的开头,描述主人公开司如何走上逆转人生之路,并包含了“限制猜拳”、“铁骨飞渡”、“E卡片”等许多极为刺激的游戏,藤原龙将伊藤开司那种无赖、顽强、机智、癫狂、死性不改,死里求生的特点无一不展现的淋漓尽致。电影中,主人公在游戏中重燃斗志、绝不言败,最终逆转人生的故事非常有激励感。

性格塑造

为避免电影角色纸片化,电影作品往往在人物的初始性格和延伸性格两方面进行塑造。良好的性格塑造对影片的主题升华起到关键作用。

郑开司和伊藤开司的初始性格有其相同之处,就是虽然都有一份工作,但对待工作都非常的消极。郑开司日常扮演小丑与人合影时无精打采;伊藤开司收银之余经常看漫画、打瞌睡,打扫卫生也是敷衍了事,对待生活同样不求上进。在展现这一点上,日版运用的细节更多也更为丰富。

但是两位主角的初始性格又存在较大差异,这通过各种细节进行展现。郑开司善良,富有同情心,看到生活困难的阿婆以自己的方式给予帮助;因受父亲影响喜爱数字,闲时会做数独、玩2048。而伊藤开司仇视富人,对生活不满时会踢路边的奔驰车,认为富人都是逃税或者收受贿赂的烂人;具有赌徒心理,出场第一个镜头就在购买200日元的刮刮乐,妄图能中10000日元。

这些细节非常有意思,展现效果可以说各有千秋。《动物世界》中,一个数学教师的父亲、平日里对数字的敏感与喜爱都为郑开司在船上的“觉醒”铺陈了前提,而其善良的性格也让赌局结尾自愿进小黑屋、用三颗星救人等情节更为可信,这些都是原著漫画乃至日版电影中没有交代的,能够让人物更加丰满,也让故事转折更加圆滑。而日版《赌博默示录》沿用了漫画的设定,伊藤开司的赌徒心理是最为关键、最需要展现的性格点,因为原著漫画和《诈欺游戏》不同,并不是智商爆表的男主在赌局中碾压他人,更多的是开司在用生命和人性进行博弈,这点看来日版更契合原著主题;而仇富性格的塑造也在侧面展现了伊藤开司身处社会底层,眼红他人钱财又无能为力的废柴心理。

一边是“从小在大院里最聪明”的郑开司,一边是底层废柴伊藤开司,两种初始性格第一种可圆其说,但第二种形成的反差和升华更能吸引观众。这当中,或许是影片过审起了决定性的作用。

两位主角在延伸性格上也有明显分歧。两人在智商“觉醒”的同时,逐步提升对人性的认知。郑开司依然“坚守自己的道”,斩杀动物,不愿沉沦与之为伍,很好很好,非常的正能量;伊藤开司体会到了活着的意义,了解生命可贵,只要还有一口气,废柴也能逆袭,很好很好,很热血很中二。在影片结尾,《动物世界》选择开启第二部的预告,而日版《赌博默示录》则选择揭示“赌博终究没有好下场,想要一夜暴富真的没有可能”这样的基调,可以说还是日版更为贴近原著,表现的也更为完整。

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第二人格

因为当年父亲被抓时正在播放的小丑动画深植脑海,郑开司时常幻想自己能够化身“小丑”斩杀世间丑恶。除了开篇的引入外,每次“小丑”人格的出现都是在郑开司遇到自己厌恶的人物角色,比如李军,比如屯布男,而对方都在郑开司的幻想中“野兽化”(很好奇为何不是“动物化”,做出些猪啊狼啊狐狸啊的特异造型应该不难吧,这也更契合动物世界的主题吧)并被其斩杀。

导演韩延为郑开司添加的第二人格“小丑”是《动物世界》最富争议的地方。这可以说是导演对郑开司角色性格进行的二次塑造,是一种极具个人风格的创新。对于“小丑”,个人理解是,因为赌局博弈时人物心理的展现非常需要演技,所以将人物的心理活动具化为第二人格显然更为简单有效。要合理展现角色心理,除了运镜和背景配乐,演员的眼神、表情、姿态、甚至是面部肌肉都是关键的表现点,在演员展现这些之前迅速切到另一个场景,其实是规避了演员的演技。

事实上,从“小丑”几次出场的表现效果看,开篇血洗电车的片段显得厄长无聊,放在整部电影中令人莫名其妙。有评论提到说是炫技,但无论说是特效也好分镜也罢,都不会觉得技炫在哪里(同样的片段还有那场飞车追逐)。而与屯布男对决时的出场稍显合理,但也破坏了影片本身的节奏。每次看到“小丑”出场,总有一种深深的违和感,直到结尾郑开司和安德森在医院相遇时,“小丑”又将呼之欲出,让人觉得厌烦起来,这是又得插播一段小丑打BOSS的动画?

本人并不反对第二人格的运用,比如《禁闭岛》中假借第二人格抽丝剥茧探寻事件真相,再比如《搏击俱乐部》中通过两种人格对话展现性格矛盾,这都是有助于人物塑造和情节推进;也不反对运用动漫元素来展现,就算是纯二维动画作为表现形式也是非常惊艳可行的。但究其根本,“小丑”的设置在成片看来并无必要。导演可能是希望展现郑开司性格中对丑恶社会的抗争与不屈,但它先是和父亲被抓事件相联系违和感极强,再是激烈的打斗动作对情节推动、性格塑造难以起到推进作用,最终又因为多次出现的这些片段打破了故事的连贯性,让观影者时常出离于剧情本身。

很可惜,这是一次失败的尝试。但是这样的尝试是令人欣喜的,是应该受到鼓励的。国产电影需要在这样的尝试中逐渐进步。

在真人版电影《赌博默示录》里,短短的两个小时时间由三大主要的故事情节:猜拳战、勇士之路、国王与奴隶战。而在《动物世界》里,导演知趣地选择了只拍猜拳战,并且将原作的博弈过程淋漓尽致的表现出来,这的确是一大亮点。

叙事张力

影片的叙事张力表现在叙事结构以及人物角色之间的矛盾冲突,矛盾越激烈、越难进行现实判断就越显其张力,这直接体现为影片的吸引力和观感。两部影片的叙事结构都是单一的因果式线性结构,但所体现出的张力却完全不同。

《动物世界》选择在最短的“现实时间”内展现矛盾冲突。导演先是用大约三分之一的篇幅交代了故事背景,再用余下的时间详细叙述唯一的赌局“猜拳”游戏。前半部分叙述节奏缓慢,展现的郑开司与李军、与刘青之间的矛盾并不足以撑起相应的篇幅,观众观影时略显无聊。上船后节奏明显加快,多次交代了郑开司与张景坤之间的矛盾冲突,中间也加入了孟小胖的两次叛变、与平衡出牌男的对决、结尾拯救老爷爷等细节,但只有与张景坤的多次冲突能够体现故事张力,其他冲突点都非常平面化,有为演而演漫画情节的感觉。而中间掺杂的大量的导演个性化元素,都让影片结构变的松散(比如游戏开场后迅速输至1星1牌时的无力感展现)。

再来看日版,整体篇幅与《动物世界》相似,但只用了10分钟时间就完成故事铺垫进入正题。日版共进行了三次游戏,基本涵盖了原著漫画《赌博默示录》中的剧情。第一次即是《动物世界》中的“猜拳”游戏,第二次是高楼过独木桥的“勇者之路” ,第三次是国王和奴隶的“E卡”游戏。三次游戏层层递进,第一次与第二次之间增加了地下劳工片段,而第二、第三次之间是无缝衔接,整体节奏把控到位。 但不足的是,有些地方交代不够合理,过于仓促,比如“勇者之路”结束后进行“E卡”游戏,兵藤的想法,个中缘由都没有交代,跳跃感明显。

但同时,日版多段递进的剧情丰富了人物形象,也交代了更多的冲突点。比如将伊藤开司带入赌局的“帝爱”公司,并非都是模板化的坏人,利根川和兵藤之间的主从关系、利根川和远藤凛子的矛盾,都将人物血肉化,把“黑白”演成了“灰”才更有戏剧性,更有张力。而伊藤开司又与利根川、与石田大叔、与劳工队小队长等等都有多次冲突,主角的个性也体现的更加丰富。

其实,《动物世界》这样单游戏剧情对比层层递进式的剧情,并非没有优势,反而更能凸显戏剧性。这样的影片如果要拍的好,需要的是更多的细节来进行人物刻画,在有限的篇幅里最大化体现矛盾。《动物世界》不是没有细节,比如有个白衣男在游戏一开始就和郑开司有对眼,具有小BOSS的潜质,之后收买郑开司救的老头,种种铺垫,结果却消失了事没了交代,要是能在第二部出现也算宽心了。

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演员演技

李易峰VS藤原龙也:两位都饰演影片主角。藤原龙也话剧出身,演技上会稍显夸张,但用在漫改上毫无违和感,因为动漫人物会更夸张。细微表情的处理非常到位,表演功底扎实,但亮眼处并不多。李易峰演技有所进步值得肯定,但对照藤原龙也也好,其他演员也罢,都仍需努力吧。

道格拉斯VS香川照之:两位都是老戏骨,在电影里都是牌局的掌控者。道格拉斯不愧是老影帝,气场很足,在细节表现方面行云流水,但是因为另一身份幕后BOSS的存在,几乎没有丑恶化,增添的是更多的神秘感。香川演的利根川非常出色,可以说是日版《赌博默示录》中最为亮眼的一位角色,不但展现了人性的丑恶面,更是对高傲、自信、愤怒、崩塌等等心理刻画表现的淋漓尽致。在贴近原著上,香川照之更胜,但在演技上,两人同样出色。

苏可VS山本太郎:两位饰演的都是“猜拳”游戏中与开司针锋相对的对手,也是游戏一开始就把开司拉下水的人,这个角色类似于《诈欺游戏》中铃木浩介饰演的福永,需要展现的是多次的人物反转。苏可的演技非常棒,风头可以说盖过影帝,没有日式演绎的浮夸,非常内敛而有弹性,最后扇耳光的场景非常惊艳。山本太郎出场时间有限,展现出类似福永的表演却不如铃木浩介演的到位,算是失败。

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当然,相比与原作,《动物世界》也有相当的污点,那就是大改了原作里伊藤开司的人物性格,改编后的郑开司从无赖变成了一个貌似具有深层人格的「脑子有病」的人。这种大范围的改动,使得原作的故事情节产生了一些逻辑上的漏洞。

主要的不足有以下几点:

1、除了开篇时郑开司的独白,以及完全属于意淫内容的动作戏追逐戏以外,这个「有病」的设定并没有起到什么明显的作用。

2、郑开司的另一种形象,小丑的内涵没有深层次的挖掘、也对故事的主旨没有明显的升华。

3、在猜拳战中,郑开司是一个思维缜密,逻辑严谨、智商极高的数学天才,既没有任何「脑子有病」的感觉,也没有原作伊藤开司的癫狂、拼搏、歇斯底里、关键时刻爆发出极强观察力和推理能力的特点。

尽管有这么多的缺点,但是,无庸置疑,《动物世界》是近年来华语电影的优秀代表。这部电影最出彩的地方,就是对于“人性”和“动物性”的挖掘与诠释,这可能也是韩延执意要把影片定名为《动物世界》的原因。“人性”与“动物性”集中体现在郑开司的身上,他是影片中人性的最佳角色。它对兄弟真挚,对朋友信任,关键时刻关于担当,处于绝境不坐以待毙。

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