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好奇害死猫——普罗米修斯

来源:http://www.a1extremecLean.com 作者:新蒲京棋牌官网 时间:2019-09-26 23:43

   宇宙是不仅仅是最大的牧场,也是最大的墓场,异形系列一开始就告诉了我们。宇宙中无依无靠的人类何其渺小,既不知道自己从哪来,也不知道自己要去哪,一直以来人类寻找亲人的脚步就从来没有停歇过,从阿波罗号登月到最近的好奇号登陆火星,现实中,人类在一直在前行,而在艺术上,人类的脚步比现实中迈的更大。科幻电影分为硬科幻和软科幻,也可按个人的感受分为暖科幻(如ET)和冷科幻,雷德利斯科特的科幻作品:《异形》、《银翼杀手》以及《普罗米修斯》都能算是又硬又冷的科幻,三部片子的基调可谓一脉相承,技术在进步,画面在绚丽,但是雷德利斯科特那颗又硬又冷又血腥的科幻心肠三十余年来一直黑色着。

影史上最像男性生殖器的怪兽恐怕就是异形了,它的头部形象极像男性勃起时的龟头,黑大粗硬,而邪恶的小头则在一般关键时刻喷射而出,屠戮一切活物,不论从观赏性还是符号学上解读,异形都是现代艺术中现象级的存在,它即是人类深空噩梦的象征,也是一个极富隐喻色彩的男性黑色小玩笑。要知道女性角色在异形电影中永远扮演的是受害和反抗的核心。

   谁也没想到《普罗米修斯》居然挖了个那么大的坑,除了否定掉人类一直所坚信的进化论,最初带去的庞大疑问到了最后也没有一个明确的回答,反而制造出了更多的疑问,影片虽然让我们知道异形是怎么来的,但是我们却开始不知道人类自己是怎么来的了。电影内在的隐喻也和雷德利斯科特之前所有的片子一样晦涩,虽然剧情简单直铺,但是雷德利的野心却铺天盖地,他想表达的东西很多,却讲得闪烁其词,晦涩含蓄,这种特点在他三十年前的作品《银翼杀手》中达到了极致,《普罗米修斯》继承了这种特点。说《普罗米修斯》只是异形前传可真是委屈了斯科特,论内容的范围和扩展性来说,《普罗米修斯》比《异形》系列大了好几个数量级,《普罗米修斯》才是雷德利斯科特所构建外太空世界里的真正史诗,好戏才刚刚开始。

异形系列电影中能撑到最后的永远只有女性,从1979年四部曲系列的雷普利到2012年《普罗米修斯》的Elizabeth Shaw,再到2017年《异形:契约》的丹尼尔斯,精干的悍女形象取代各种男人成为了能和异形斗到最后的玩家,而异形也似乎总是乐此不疲的和悍女们把猫鼠游戏玩到最后。把异形的男性生殖器的形象和永恒女主遭迫害的点联系到一起,难以不让人浮想联翩。我经常和一个“天赋”异禀的男性友人开玩笑:In bedroom,No one can hear she scream,原话正是来自于《异形》首部曲的宣传词:In space,No one can hear you scream。飙车同时也恰到好处的印证这里面恐怕真有个男性黑色小笑话。

    电影中的飞船被命名为普罗米修斯号颇有意味:普罗米修斯是一个为人类盗火的天神,它赐予了人类伟大的能力,自身却受到残酷的惩罚,结合电影,火即指的是太空骑师的生物创造技术吧,火带给人类创造的能力,也同时将带来灾难、死亡,玩火自焚者比比皆是,影片中的太空骑师就是其一,即使得到生物创造的神级技术,人类想必也难以逃脱这种自我毁灭似的结局,异形第四部便是以此为结尾的,这或许是一种暗示。电影中对信仰有好几次探讨,当最初探索者们发现是太空骑师创造了人,伊丽莎白•肖收起了她的十字架,因为人类所信仰的上帝就是太空骑师,可是当太空骑师开始屠杀人类,伊丽莎白•肖又拿回了她的十字架,因为在人的信仰之中,上帝是不会对自己创造的生命这样恶意相向的,即使是太空骑师创造了人类,那么背后还有是可能存在善意的上帝创造了太空骑师,到底是谁创造太空骑师这将是一个无穷循环的问题,而对于我们这渺小人类来说,最本质信仰所代表的或许并不是一个人一个物种,而只是一种善的寄托吧,有时候对真理的绝对追求带来的只是自身苦难的开始。想起电影官网的一句宣传词:The Search For Our Beginning Could Lead To Our End,其实此片最重点的无非就是起源和归宿的两个问题,在纠结这两个问题的同时解决了异形的起源问题,而起源和归宿,这一直以来都是人类文明的终极问题,雷德利斯科特的这次假设大胆而且野心勃勃,企图以蛇吞象。人类对真理的追求似乎永远是无穷无尽的,这种好奇心和占有欲对于人类来说或许就是一种原罪,普罗米修斯之行就是一次原罪之旅,到头即使知道了自己的起源,仍然还会去想问一个WHY,这种力量和欲望推动人类文明发展,也或许会使人类文明坠入深渊

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   电影里存在着不少的疑问,我归纳了以下几个,其中最为关键的是第一个问题:太空骑师为什么创造了人类之后又去毁灭人类;第二个问题:最初那个外星人是谁,他喝的到底是什么;第三个问题:太空骑师为何灭亡在Lv223星上;第四个问题:大卫对太空骑师说了什么;第五个问题:为什么异形的头是尖的;。

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   下面我来浅析这几个问题,首先是第一个问题,这是影片最为关键的一个问题:个人认为太空骑师要毁灭一个物种唯一的原因只能是这个物种对其自身的发展产生了危害,作为一个超级科幻迷我不可救药且一厢情愿的愿意以《三体》中的黑暗森林法则(基本公理:1、生存是文明的第一需要2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量保持不变)回答这个问题,而且或许这也是最好的答案之一吧(或者是最不靠谱的),人类是太空骑师的一个变种,具备高度智慧,人类发展迅速必将挤压太空骑师的生存空间,况且太空骑师本打算在2000年前去毁灭人类,以2093以原点,2000年前也估计就是在公元前后吧(难道和基督有什么关系!?),人类的历史和文明一直是以各种战乱、各种自相残杀书写的,太空骑师看不下去,觉得人类是一个失败的实验,如果继续任期发展,总有一天人类会威胁到他们自身的安全,而电影中醒来的唯一一个太空骑师居然发现短短2000年人类已经具备找到LV223的科技能力了,发展速度惊人可怕,便愤怒恐慌的大开杀戒。不论这个结论多不靠谱,最重要的结论是人类威胁论。第二个问题是第一个来到地球的太空骑师是谁,个人认为他就是一个活体实验者,到地球来只是为做想创造出一个和自己类似的种族出来,这或许就是一个播种或者实验的过程,它不应该只是一次意外,因为根据人类各史前文明高度类似的星图,太空骑师必定在史前阶段和人类有接触。而他喝的便是后面出现的那种黑色物质了。第三个问题:太空骑师在LV223的灭亡自然是一次实验事故,因为LV223不是他们的母星,而他们原本是要在2000年前使用生物武器去消灭人类的,只不过玩火自焚了。第四个问题:这其实不算什么问题,根据普罗米修斯官网里给出的答案,大卫说的大致是:这个人来到这里,是因为他不想死。他认为你能给他更长的生命。第五个问题:普罗米修斯的故事是发生在LV223星上,而异形第一部发生的星球是LV426,所以这中间还是有故事的,异形拥有一个进化的过程。以上是个人对这五个问题的解答,个人主观色彩较重,热烈欢迎指正与讨论。

《异形》系列最大的功臣有两人,一个是1979年《异形》和最新两部的创作者雷德利斯科特,另外一个是前几年已故的天才画家H.R.吉格,雷德利斯科特构建了异形系列的硬核精神灵魂,冷峻、幽深具有博大的黑色艺术格局,而H.R.吉格则天才的将异形具象化成为了感官上的噩梦,他将工业未来人类的自我毁灭性和深空恐慌具象化为黏稠的异形。两个我们这个时代的巨匠级艺术家的碰撞,让《异形》系列成为了永恒的经典,这是美术与导演碰撞出火花的极致案例。

   总而言之,能在电影院里看到如此劲爆的科幻R级恐怖片真的得谢天谢地,另外就不再夸那细腻惊人的特效与优良的3D效果了,对于那些错过在电影院里看《异形》、《银翼杀手》的超级科幻迷来说,这或许是最大的补偿机会吧,感谢雷德利斯科特的第三部科幻神作让我们又做一次精彩的太空噩梦!

当然除了不变的男性黑色小玩笑,《异形》系列的精神核心并非一成不变,《异形》首部曲所处的1979年仍然是美苏冷战时期,两个巨头一边握着能摧毁全世界的核武器,一边暗自在空间领域上你争我斗,人们对深空的关注在那个年代达到一个极点,而不论是敏感的哲学家还是艺术家,都对人类的自我毁灭本性感到绝望,《异形》便是那个时代的产物,它代表着工业化的无望未来,和人类对深空探索着迷、恐惧和绝望。到了1986年卡梅隆的第二部异形时,苏联已在深空探索中败北,夺得星球大战计划胜利的美国自信爆棚,《异形2》摆脱了第一部阴冷的氛围感,成为了一部酣畅淋漓的太空动作片,动作片的激烈和极致快感让《异形2》获得了商业上的巨大胜利。《异形3》在大卫芬奇主导下则更偏作者风格(然而在制片方干预下并不成功),它更关注人性本身,雷普利变得圣母化。而《异形4》则是一个另类,它居然把异形改造成了有感情的畸形合成物种,此部些偏离了异形系列的初衷。

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后续把异形与铁血战士融合的商业流水电影都只是将异形变成了一个怪物,并没有深度可言,直到2012年雷德利斯科特拍摄《普罗米修斯》重启了异形世界观,《普罗米修斯》继承了雷德利斯科特一贯的冷峻、硬核科幻风格,并且对异形系列的世界观进行了一定的补充和填坑(同时挖下更大的坑),同时雷德利斯科特进行了更大的发问,从影片宣传词The Search For Our Beginning Could Lead To Our End可提炼,暂时不考虑恐怖片信仰,其实斯科特发问是人类的起源和归宿两个终极问题,这一直以来都是人类文明的终极问题。

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